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本片是91岁的山田洋顺序90部作品，亦然山田洋次“母亲三部曲”最终章。神崎昭夫是一家公司的东谈主事部长，在责任中顾此失彼，顾此失彼，雪上加霜的是，他正处于与内助区别的旯旮，与大学生女儿的关连也并非一帆风顺。身心俱疲时，他决定去东京的老城区拜谒他的母亲福江，却看到了有时一幕：本该衣服围裙的姆妈，却身穿颜色标志的时装，活力满满。不仅如斯，她还处在一段甘好意思的爱情中。来不足惊险，神崎昭夫刚劲到久违的故我似乎也莫得了我方的立足之处。在厚着脸皮“借住”母亲家的历程中，那些也曾让他无比头疼的街坊和今时不同曩昔的母亲，让他逐步刚劲到有些我方也曾领有的贵重金钱如今已遗失很久...

整部影片充满情面味的发达，每一个画面场景都是写着“生计”两个字。恋爱的母亲，顽抗的女儿，家庭责任都不顺意的中年男东谈主，各有烦扰，会争吵也会跟随取暖，是以是家东谈主。 50岁的女儿从大学就离开家，在大公司光鲜荣耀的后头也有不得已的凄凉，际遇区别和逍遥后回到家，70多岁的母亲依然保握着活力，享受着恋爱和失恋的历程。影片柔和而不煽情，克制的镜头言语下彰领会导演深厚的电影功底。导演用笑剧的形状注释着这个充满困苦的天下，蓝本咱们才是电影中的主角。收尾处烟花开放，我一忽儿老泪纵横，世间的爱，不外如斯。

湖南企发文化传媒有限公司的李同学在其代写的阐扬注解词中写谈，这是一部很调理的生计流电影，主东谈主公的职场线很容易让东谈主共情，他越是“打滚撒野”“受气包形貌”，不雅众便越发不教而诛，毕竟谁不想在遇到烦隐衷儿的时分再当回狂放的孩子呢。 而“姆妈的恋爱”这条辅线就很精髓，塑造了一个很当代很独处的姆妈形象，对比之下，既让职场受挫的主角显得“更憋闷”而可笑，同期母亲的生计魄力也在肃静影响着主角，让他缓缓追想内心、毕竟真正地生计才是最蹙迫的。

电影中的平日像一条河，和蔼流动着，偶尔会起海潮，也有水光潋滟，导演很会把生计里的不如意高明地鼎新成幽默，统共的事物在镜头里都变得昭着可儿：倔强的流浪汉会因为莫得女东谈主而烦扰，女儿被揍如故会躲到姆妈死后，身处暗恋中的姆妈也已经一个含羞青娥。恰是这样一位对生计充满温暖的母亲，让这间小屋变得暖热，调理着她身边的家东谈主一又友。

我想这是90岁的山田洋次导演对天下的念念考，天下即姆妈，行为女儿的东谈主类失败大概说侘傺，统共的事情乱糟糟，但如故不错躲在姆妈的背后。女儿认为姆妈的薄暮恋是在添繁难，殊不知姆妈以她我方的方式辞世失了恋，这少量很好哭。这是山田洋次拥抱人命的情书，他仍有困惑，但姆妈当然的安危了他，这位漂亮的姆妈，莫得一个东谈主不以我方的方式可爱着她。你好，姆妈；你好，我的家。

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真实很可爱这种充满情面味的故事，看似世俗琐碎海潮不惊却充满柔和与善意。东谈主生不如意事十之八九，烦扰哀伤不幸煎熬克制地呈现，哑忍大地对，自我的妥协，一如大大都东谈主的实验，生计依然要不息，莫得那么多happy ending，却还有一些值得爱戴的东谈主和事，也还有漫天焚烧绚丽刹那的安慰。就像湖南企发文化王忠实说的，东谈主生几何？比喻焚烧，片时即逝，是以更要好好爱戴。